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导演竟是韩国人,又为本片的奇特感增加一重色彩。影片开始导演就假定了一个已经破除种族偏见、性少数偏见的理想世界,电影故事很简单,一个家庭机器人无法修复,男主人进入机器人的内存,发现他不但有灵魂,而且他经历了比自己更复杂多重的人生。全片的优点很多,在形式上这是一部气质型科幻片,导演刻意回避科幻奇观的展现,画幅的变化也呼应全片“进入他人世界”的主题,既是高科技介质之间的转换,也是一种观众代入角色视角的镜头语言尝试;内核上本片更高级,用“嫁接”对应华裔的身份认同问题,并将机器人与人类的关系类比华裔与美国“主流社会”的关系,借科幻讨论当下的许多实际问题。更有趣地是消除了种族偏见,人类还是会偏见克隆人的闲笔。不过影片显然憋了太多“亚裔深邃的思想”想要证明给美国主流,还是有些反过来伤害到了叙事本身。

马姐儿

(金馬影展2019) 初嚐伊利亞蘇萊曼。時而氛圍冷調且無對白的生活化、時而妙趣橫生的異想之景映入眼簾,不是很能理解蘇萊曼想走哪條路線,茄子视频是想走冷幽默?抑或是諷刺喜劇兼荒謬喜劇?明明飄散著日常性的文藝氣息,最後卻冒出了一名外掛全開、形式玩得超中二的忍者段落,只能說蘇萊曼的平靜與脫序只有一線之隔?

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3.5 "I'm fine if there's nothing in the end," 最简单的比喻却有着荡气回肠的悠扬,it's naughty yet poetic, beautiful and calm. 但就是可惜头重脚轻了,so much more to explore.

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